成就

成就
20090502

摘錄自今週刊第635期，｢快刀手朱銘｣一文。本文是曾旭海訪問朱銘後所撰。

……朱銘說，他在構思作品時，其實沒有多想什麼，手倒是先動了起來。｢我的腦跟不上我的手，我的刀太快了，才剛想要思考，刀已劈哩啪啦落下去了，不用幾分鐘，小模型就出來了，思想絕對跟不上。｣他得意地說。

……因為朱銘最警戒的就是｢思想｣。他解釋說，一個人從小孩到讀博士，腦袋裡塞了多少｢老師｣。他也多次指出學院派的通病，｢出去國外看大師，畢卡索，喔！好感動，馬諦斯，喔！好崇拜啊，整顆腦袋都是崇拜和感動，這些像毒素，動筆動刀都跑出來。｣這些思想毒素，甩都甩不掉，只有直覺的快刀，才能甩脫。

但朱銘的創作不是沒有邏輯，｢我在下刀後，曀，忽然發現另一種方式更好，不是原來想好的，是瞬間的，微小的岔出，我就順其自然，隨遇而安地做下去，好比雕刻遇到木材上有一個瘤，我就留下來，一點一滴從這個瘤開始發展下去，找到新感覺，做出超越想像的作品。｣

這種創作態度，對朱銘來說，是極具中國精神的，和西方擅長的理性計算截然不同。朱銘說：｢快刀，每一刀下去不可能後悔，只能精準。｣

……｢人要學活的藝術，不要學到死的，好比讀書要讀活的，不能死讀書。｣朱銘解釋說，每一種材料，有每一種效果。他刻木頭，一定會刻到木頭開口對他｢講話｣，他做不鏽鋼，一定玩到不鏽鋼開口｢講話｣。直到某一天，他手裡的材料不再開口講話，能給他的訊息越來越少，他就再換另一種材料。

朱銘一路從陶土、海綿、青銅到近年大量使用的保麗龍，不斷嘗試創作媒材，找新的形式語言。他說：｢只有新材料會講新的東西，這就變成我要的。這就是我的營養，每種材料我都吸收，吸收越多，我越強壯。｣

……一位藝術家成名後，他的風格、名聲、誘惑、掌聲，都可能成為無法戰勝的心魔。但朱銘不同，他喜歡｢自廢武功｣，一但發現自己太過依賴一種東西，就努力甩開，追求絕對的自由。｢其實我有一個法寶是最厲害的，就是『丟』和『放棄』的功力，這才是最難得的。｣

一九六八年，他放棄木雕工廠總師傅的高薪，拜雕塑家楊英風為師，到他家掃地、奉茶、應門，完全沒有薪水；甚至藝專要給他專任老師的金飯碗，他都拒絕；一九七六年，朱銘｢同心協力｣等一系列鄉土作品，呼應了當時｢鄉土｣潮流，一夕成名，有人想投資他，請他刻同類作品賣錢，他不接受。｢別人都笑我憨呆，我的鄉土作品一件都沒賣，都捐給美術館了。｣

他豪氣地說：｢這些我統統不要，每樣我都可以丟，我一輩子最在意的成就，就是做藝術家，不只是鄉土藝術家，還要是國際藝術家，如果我不丟，我現在還在刻關公、水牛，或在學校教到死。｣

……朱銘說：｢我做的是『活』的藝術，活了之後，你就不是你，你會脫胎換骨，和藝術合為一體，你的一舉一動和藝術離不開了，全身都是藝術了，這樣你再創作都是自己的，停也停不下來。｣

……｢我覺得藝術家不能靠『學』的，而是要『修』的，科學家往外找，藝術家往內心找，既然往內找，有誰能教你？有誰是你的老師？難道去拜神拜佛嗎？沒有用！只能自己慢慢修。｣

遠山默默，近水悠悠。朱銘跳上卡車，揮別了我們，也許，他追尋超越自我的一生，才是他最成功的藝術品。


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圓：看完這篇朱銘的訪談，我滿有共鳴的，我的心境和行為，其實有某部分跟他滿類似的。

肥：喔，怎麼說？

圓：像他說的，｢只有新材料會講新的東西，這就變成我要的。這就是我的營養，每種材料我都吸收，吸收越多，我越強壯。｣。一但發現自己太過依賴一種東西，就努力甩開，追求絕對的自由。最厲害的，就是『丟』和『放棄』的功力，這才是最難得的。

所以這就是為什麼我不斷的認識新的美眉，然後不斷的分離的原因和理由啊。

肥：靠，你那是見一個愛一個丟一個好不好，喜新厭舊的無情人。

圓：唉，非是我無情啊，而是我以天地世間為烘爐，眾家妹妹為鼎鼐，以之錘鍊鍛造我堅忍不拔的心性和肉體啊。

肥：凸，伸出中指鄙視你。還心性哩，你的世界根本是只有性沒有心啦。

圓：至少我肉體有鍛鍊到啦，啦啦啦……..

肥：凸 凸…….

肥：人家朱銘是讓所有與他相遇的都成就了。那些曾與他相遇的，所有原先沉默無語的，都與他互相傾吐心中的話語，都成就了。木頭、石頭、青銅，甚至保麗龍，成了太極，化為人間，一一都成就了。

那你那些妹妹們呢？

圓(抬頭凝視)：今晚月亮好圓好大啊。

肥：今天是初一。